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浙江省博物馆：西湖畔边越地歌

2018-09-11 16:23:44   来源： 人学研究网   评论：0

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  • 1、浙江省博物馆始建于1929年，初名“浙江省西湖博物馆”，经过八十余年的发展，她已发展成为浙江省内规模最大的综合性人文科学博物馆，形成了包括孤山馆区、武林馆区、名人旧居、文物保护科研基地等在内的多层次、广范围的陈列展示与服务社会的新格局。
  • 2、目前，浙江省博物馆设有“越地长歌——浙江历史文化陈列”、“钱江潮——浙江现代革命历史陈列”两个基本陈列和“昆山片玉——中国古代陶瓷陈列”、“画之大者——黄宾虹艺术陈列”、“重华绮芳——宋元明清漆器艺术陈列”、“非凡的心声——世界非物质文化遗产中的中国古琴”、“意匠生辉——浙江民间造型艺术”、“十里红妆——宁绍婚俗中的红妆家具”、“文澜遗泽——文澜阁与《四库全书》”等专题陈列。此外，浙江省博物馆还每年向社会推出约三十个题材多样、内容丰富的临时展览。
  • 3、文澜阁是珍藏《四库全书》的清代七大皇家藏书楼之一。扬州文汇阁、镇江文宗阁、圆明园文源阁皆毁于兵火，现仅存文澜、文渊、文津、文溯四阁，文澜且成为江南唯一的一座皇家藏书楼，具有较高的历史价值、科学价值和艺术价值。 文澜阁所在地原为清康熙行宫，始建于康熙四十六年（1707），雍正五年（1727）改为圣因寺。乾隆四十七年（1782），高宗下令在西湖行宫的玉兰堂东侧建造文澜阁。乾隆四十九年（1784）建成。文澜阁《四库全书》自乾隆五十二年（1787）始陆续颁发，至乾隆末年颁齐，共三万五千九百九十册。文澜阁《四库全书》排架集齐后对外开放，至此，杭州有了一座供士人阅览的皇家藏书楼，一座真正意义上的公共图书馆。 1911年，文澜阁所藏《四库全书》由浙江图书馆接收保管，从此，阁与书分离。1929年，西湖博览会在杭州开幕，文澜阁作为农业馆使用。博览会结束后，成立“浙江省西湖博物馆”，选择文澜阁、王阳明祠、罗汉堂、太乙分青室等为馆址，并在头门建造门楼，正中嵌有“西湖博物馆”匾额。1953年，浙江省立西湖博物馆更名为浙江博物馆，文澜阁一直由其管理使用，并作为博物馆的一部分，对外开放。
  • 4、“越地长歌——浙江历史文化陈列”展厅位于浙江省博物馆武林馆区地面一层，展示面积约2000平方米，分为“文明曙光、“古越王国”、“三吴都会”、“东南翘楚”、“繁庶两浙”五个部分。陈列以浙江“精勤耕战”的文化品格为主导，在展示风格上讲求精致而大气，内敛而富有张力。共展出文物1300余件，结合场景复原、模型复制、图画创作、多媒体视听等多种现代手段，为我们展现了浙江大地在不同的历史阶段的独特魅力。
  • 5、“钱江潮——浙江现代革命历史陈列”展厅位于浙江省博物馆武林馆区地面二层，展示面积约1700平方米。 陈列纵向以时间为序，分为“南湖红船与中共一大”、“大革命的洪流”、“土地革命的风暴”、“钱江两岸的抗日烽火”、“走向解放之路”五个部分，展示了中国共产党领导浙江人民经过浴血奋斗取得浙江解放的光辉历程。横向以浙江重大革命斗争活动为点，通过现代化的展示手法，包括运用根据历史资料制作的复原式景观和声光电配合的大型场景，形象生动地再现了重要的历史时刻和可歌可泣的革命事迹。 陈列共展示珍贵历史图片550余张，藏品450余件组，其中国家一级文物17件组，还展示了创作的多件大型革命题材油画、雕塑作品，力求全面、生动地展现浙江波澜壮阔的革命历史。
  • 6、浙江省博物馆陶瓷馆座落在孤山馆区中央主楼，陈列面积达1200多平方米。背倚孤山，面朝西湖，无限风光，尽收眼底。2013年5月重新陈列，对外开放。 浙江，是举世闻名的瓷器发源地和青瓷的故乡。浙江古代的陶瓷生产历史悠久、业绩辉煌，涌现出许多名窑佳瓷，是制瓷技艺传播世界的起点。 拥有许多精美的陶瓷文物是浙江省博物馆收藏的一大特色。过去受陈列面积的局限，许多“宝贝”无缘与观众见面。这次重新开放的陶瓷馆，由原“浙江七千年”基本历史陈列大楼改建，陈列面积达到1200多平方米，展出多个历史时期的陶瓷文物近400件，共分三个单元，分别为“源头活水、一枝独秀”，“名窑辈出、枝繁叶茂”和“春风化雨、异彩纷呈”。依托丰富而系统的陶瓷文物和专业典雅的陈列语言，向广大观众和专家学者生动展示浙江古代陶瓷的工艺成就和对世界文明作出的巨大贡献。
  • 7、“非凡的心声”展厅位于浙江省博物馆武林馆区地面三层，面积300余平方米，分为“古琴的历史”、“古琴的制作与演奏”、“馆藏古琴解读”三个单元。 “古琴的历史”单元主要通过场景、水墨动画、图片等手段对古琴的起源、汉唐时期古琴的定型、宋元时期浙派的崛起至明清时期纷繁的琴派做客观系统的陈述。“古琴的制作与演奏”单元通过实物模型、视频短片和图片资料等手段介绍了古琴的结构、制作工序、琴音及手法等信息。
  • 8、浙博典藏——【唐】“彩凤鸣岐”七弦琴 “彩凤鸣岐”琴制作于中唐，是杨宗稷最珍爱的三张琴之一，杨氏评价“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”。琴有钟磬金石之声，在唐琴中已属上乘，与故宫著名的唐琴“九霄环佩”可相提并论。 浙江省博物馆所藏古琴之珍品。落霞式，通长124.8cm，有效弦长116.3cm,额宽16.3cm，肩宽18.8cm，尾宽12.5cm,两肩之间最厚处厚度为5.4cm,岳山高1.3cm，厚0.9cm，承露1.5cm，三四徽间为琴面最宽处。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚，为瓦灰，应该是杨宗稷重修时刮去琴面原漆灰后上的瓦灰。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，朱漆为修补色，琴面与侧面后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断，琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈断纹。“彩凤鸣歧”四字位于岳山下9cm处开始，除「彩」字为5x3cm外，其余三字约为4cmx3cm。龙龈4cm，龙池21.8 cm x2cm，龙池、凤沼均为长方形，龙池两端在方圆之间，凤沼11cmx2cm，池沼内侧以木加厚，其厚1.5cm。琴面弦路处全无断纹，弦路二旁隐约可见极细牛毛断纹（杨氏谓为冰裂断纹）。底部遍布细密之冰裂断纹。琴底部自轸池开始有一道14.5cm之红漆修补痕迹，另自凤沼开始至龙池有长达22cm之裂痕，自龙龈直凤沼有长达11.5cm之裂痕。其纳音宽而不高，中间部份微凹。背部呈褐色，丝弦为后配。缺失琴轸，雁足，内侧冠托，内侧冠角连同部份琴面也已经损坏（长达8cm，宽处达4.2cm）。第1，2，3，4，5，6，9，10徽处隐约可见比现有徽大的圆形痕迹，可能是原有的徽留下的印痕，无轸池。
  • 9、浙博典藏——【新石器时代】良渚文化玉琮 形体宽阔硕大，纹饰独特繁缛。琮体四面各琢刻一完整的神人兽面图像。兽面的两侧各浅浮雕鸟纹。这件玉琮是目前发现的良渚玉琮中最重、最大、做工最精美的一件，重达6.5公斤，被誉为“琮王”。 良渚文化时期，玉被赋予神圣的性质，玉器的使用大大突破了日常装饰品的范围，成为人神沟通及维系社会等级的重要媒介。对玉的钟情和玉功能的神化，使良渚社会的人们耗费巨大的热情与精力雕琢精美的玉器，开创了人类历史上前所未有的玉文化时代。 即使以今天的眼光看，良渚人也是最优秀的琢玉师。他们不仅按照需要将玉制作成各种形状，而且在上面琢刻美丽的纹饰，精细的程度达到了令人难以置信的境地。
  • 10、浙博典藏——【战国】越王者旨於睗剑 者旨於睗即鼫与，句践之子。剑身呈金黄色光泽，刃锋犀利。剑格两面铸双钩鸟虫书铭文八字，正面为“戉王戉王”，反面为“者旨于睗”。这把越王剑保存完整，虽历2500余年，依然不锈不蚀，风采依旧；剑刃极薄，异常犀利，吹毛可断，加上剑鞘齐全，缠缑完整。集如此多的优点于一身，在出土或传世的吴、越剑中可谓绝无仅有。
  • 11、浙博典藏——【春秋】伎乐铜屋 铜屋平面作长方形，三开间。正面敞开，立圆形柱两根。屋顶、后墙及四阶均饰勾连回纹。柱顶为一鸟。室内跽坐六人，作演奏状。是罕见的先秦青铜房屋模型，也是春秋战国时期的礼乐制度的拟仿写真。 古越人有自己的音乐和舞蹈。他们用金、石、皮、木、丝竹、陶瓷等材料制作各种乐器。与中原音乐相比，越人音乐充满了激越的山野之气。至于越人的舞蹈，我们从越地的防风舞可见一斑。《述异记》载：“越俗，祭防风神，奏防风古乐，截竹之三尺，吹之如嗥，三人披发而舞”。这种舞蹈狂野、粗犷，颇具原始气象。 伎乐铜屋中的奏乐人为我们提供了越人音乐生活的难得画面：屋内跪坐六人。二人裸露上身，束发于顶，双手相交于小腹，应是乐伎；其它四人或作吹笙状，或作抚琴弹拨状，或执槌作击拍鼓状，或执小棍作击筑状，当为乐师。
  • 12、浙博典藏——【清末民初】宁波万工轿 宁绍地区富裕人家新娘乘坐的是一种八人抬的花轿，其中最豪华的，因需耗费近一万工时才能制成，故称“万工轿”。制作时采用传统的榫卯技术连接固定，不使用一颗钉子。木雕彩绘，朱漆泥金，犹如一座黄金造就的宝龛，周身雕刻着天官赐福、八仙过海、和合神仙、渔樵耕读、金龙彩凤、榴开百子等内容的人物和纹饰，四周的舞台上还“上演”着《荆钗记》、《拾玉镯》、《西游记》等戏文。万工轿的华美表现了人们对幸福的向往，它是浙江省博物馆最受观众喜爱的展品之一。
  • 13、浙博典藏——【元】富春山居图画卷 富春山居图是元代画家黄公望创作的纸本绘画，中国十大传世名画之一。画家黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，1350年绘制完成，后几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。 富春山居图，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。
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