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《抚琴诀》:弹琴之法,必须简净

2016-05-22 16:53:59来源:人学研究网 责编:紫天爵 已浏览人数:
鼓琴时,无问有人无人。常如对长者,掣琴在前,身须端直,安定神气,精心绝虑,情意专注,指不虚下,弦不错鸣。
  

  
 

鼓琴时,无问有人无人。常如对长者,掣琴在前,身须端直,安定神气,精心绝虑,情意专注,指不虚下,弦不错鸣。不视右手,只闻其声,目不别视,耳不别听,心不别思,乃得琴之旨焉。

大要识句读节奏,停歇不得过多,李勉曰:“吟抑有度,迟速有节,急而不乱,缓而不绝,不缓不急,如行云流水,此为枢要也”。用指必须甲肉相兼,出声清丽,甲多声焦,肉多声浊,右左手不得过度。

琴声凡三:一曰散,二曰按,三曰泛。弹似断弦插指浅,按若入木不见力,泛则近岳而弹,微沾弦而点庶,其音清且圆也,若身摇颈动,盼视左右,顾瞻上下,面色变易,有如惭耻,或眼目疾游,喘息气粗,进退无度,形神散慢。至于声,虽能用指,声韵杂乱,不尽五音,调弦不切,当轻而重,当慢而速,皆是大病。弹琴之法,必须简净,非谓人静,乃手静也。手指鼓动谓之喧,简要轻稳谓之静。不须声外摇指,正声和畅,方为善矣。故古之君子,皆因事而制,或怡情以自适,或讽谏以写心,或幽愤以传志,故能专注精诚。感动鬼神,或只能三五操,而极精妙;今之学者,惟多为能,故曰多则不精,精则不多,知音君子详察焉。

夫弹琴之法,难得者曲谱,曲谱必求师传,盖曲谱中指法节奏非笔墨所能尽,所以对谱弹琴,往往徒得其声,而于疾徐节奏多不能造妙,亦犹规矩之粗,得其方圆,而不能备其工巧,姑以浅近者言之,一曲中分作三段,一慢、二紧、三缓,从缓入,紧至煞意而成一曲是也。谱中有从勾二作者,必分为二段,先一作平其声,以结前段之意,少息后一作取声猛壮,猛而渐缓,以续后声,必须前后相关,始终不杂,又如三作间勾者,先两声,少息,应前段四声,猛弹入,间勾以接后声如至,长锁九声,前两声少息,以结前段后七声雄壮,以接后声令有起伏之意,大要使其脉终联缀,遗音俳徊欲断而缓续,欲尽而不尽,然后猛起以业弦,从慢入紧,从紧至缓,若缓急得合,其宜吟抑不失其度,自弦中节渌响铿锵,取音欲清图简静,不可乱杂,庶有古雅冲澹之素,此乃古今谱操难得之妙也。然私学琴者,未遇师传,得此曲谱,宜专心致志,仔细玩味,按其谱中指法运之于手,详缓而弹,逐声而累,一声加于一声,一段加于一段,若日积月深,习之既久,心契意悟,手自相应,自然可到古人妙处,所谓及其成功则一也。

大抵弹琴贵于积累,而进久则自精,若急躁贪多,欲速则不能达,终无所成,切宜深戒。予故备论之,以贻学览者,其毋或焉。

       摘自:明·汪芝《西麓堂琴统》
 

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